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Inhalt |
8 |
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Vorwort |
10 |
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I. Einleitung |
12 |
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1. Erkenntnisinteresse |
16 |
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2. Vorgehen |
19 |
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II. Regie |
22 |
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1. Begriffsgeschichte |
22 |
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2. Komponenten |
24 |
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2.1 Regie führen |
25 |
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2.2 Inszenieren |
26 |
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2.3 Aufführen |
28 |
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3. Aufführungspraktiken |
29 |
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4. Regisseure |
38 |
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III. Autorschaft |
46 |
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1. Autorschaftsdebatte |
46 |
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1.1 Der Tod des Autors |
48 |
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1.2 Autorfunktionen |
49 |
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1.3 Das Überleben des Dramatikers |
52 |
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1.3.1 Forschungspositionen |
55 |
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1.3.2 Dramatische Vermittlung |
61 |
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1.3.3 Dramatische Autorbedeutung |
63 |
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1.3.4 Theatrale Vermittlung |
64 |
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2. Autorfunktionen von Regie |
66 |
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Rechtliche Regelung |
68 |
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Historische Wandelbarkeit und Fakultativität |
70 |
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Klassifizierung und Differenzierung |
71 |
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Äußerungsinstanzen |
73 |
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Produktion, Selektion und Intention |
73 |
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Vereinheitlichung und Vergleichbarkeit |
74 |
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Personalisierung |
75 |
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3. Was ist der Text? |
80 |
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IV. Transtextuelle Beziehungen |
84 |
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1. Hypertextualität |
85 |
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2. Hypermedialität |
89 |
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2.1 Medienwechsel |
92 |
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2.2 Plurimedialität |
92 |
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3. Rezeptionskonventionen |
95 |
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4. Paratextualität |
97 |
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4.1 Theatrale Paratexte |
99 |
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V. Fallanalyse |
106 |
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1. Auswahlkriterien |
106 |
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2. Wagner |
109 |
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3. Schlingensief |
120 |
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4. Schlingensiefs Parsifal |
123 |
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4.1 Vorberichterstattung |
123 |
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4.2 Paratexte zu Parsifal |
125 |
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4.3 Zuschreibungen |
142 |
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5. Schlingensiefs Parsifal-Inszenierung |
144 |
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5.1 Musikdramatischer Text |
144 |
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5.2 Inszenierung |
154 |
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5.2.1 Zwei Lesarten |
160 |
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5.3 Transformation |
169 |
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6. Schlingensiefinszenierungen |
172 |
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VI. Fazit |
180 |
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Literaturverzeichnis |
186 |
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I. Forschungsliteratur und Quellen |
186 |
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II. Nachschlagewerke und Sammlungen |
191 |
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III. Presse |
192 |
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IV. Internet |
194 |
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