Einleitung	6
	Inhaltsverzeichnis	10
	Teil I: Krisenberichterstattung in Fernsehen und Presse	16
	1: Corona und Medien: Analyse- und Reflexionslinien von Krisenjournalismus	17
	1.1 Einführung	18
	1.2 Die Sondersendungen	20
	1.2.1 Krisenrhetorik und Inszenierung der Krise	21
	1.2.2 Verhältnis zur Politik	24
	1.2.3 Leistungs- und Funktionsfähigkeit in der Krise	27
	1.3 Blick auf andere Sendungsformate	30
	1.4 Reflexionen zu Spezifika und Problemen forschungsseitiger Medienkritik in Krisenzeiten	32
	1.5 Fazit	35
	Literatur	37
	2: Visualisierung einer Pandemie	39
	2.1 Die Rolle der öffentlich-rechtlichen Medien in der Corona-Pandemie	40
	2.1.1 Schwerpunkte in der Corona-Berichterstattung	40
	2.1.2 Mediale Präsenz des Virus – quantitative Analyse der Corona-Berichterstattung	41
	2.1.3 Übermittelter Charakter des Virus – qualitative Analyse der Corona-Berichterstattung	42
	2.1.4 Medienbildproduktion und bevorzugte visuelle Übermittlung von Inhalten	45
	2.1.5 Autoritätspersonen im Kontext des Virus	46
	2.2 Einordnung der Erkenntnisse in Produktionskontext und aktuelle Lage der visuellen Berichterstattung	47
	2.3 Fazit	49
	Literatur	50
	3: „Die Mutanten werden uns überrennen“: Krisenberichterstattung zur Corona-Pandemie zwischen Information, Panikmache und Disziplinierung	52
	3.1 Krisen-, Kriegs- und Katastrophenberichterstattung	53
	3.2 Die Corona-Pandemie und die ‚Stunde der Exekutive‘	54
	3.3 Das ‚Regiment der Pest‘: ‚Lockdown‘, Disziplinierung und Einschränkung der Freiheitsrechte	57
	3.4 Zur Rolle der Medien als vierte Gewalt und Hüter demokratischer Rechte	59
	3.5 Der Verlautbarungs-Journalismus und das ‚Patriarchalische Narrativ‘	62
	3.6 Umschlag der Stimmungslage und Tendenzwende der Berichterstattung	64
	3.7 Nach der Krise ist vor der Katastrophe	68
	Literatur	70
	Teil II: Pandemie und Fernsehunterhaltung: zwischen Ablenkung und Therapie	71
	4: Fun, Facts und Viren	72
	4.1 Einleitung	72
	4.2 Das Angebotsspektrum der Fernsehunterhaltung	73
	4.3 Formen und Funktionen der fiktionalen Unterhaltung	74
	4.4 Zum Einfluss von Corona auf das serielle Erzählen im Fernsehen	75
	4.5 Sloborn (2020) als serielle Vision der Pandemie	76
	4.6 Corona in der non-fiktionalen Fernsehunterhaltung: Eskapismusfunktion in Krisenzeiten	77
	4.7 Anpassungen der Produktion von Unterhaltungsformaten an die Pandemiebedingungen	78
	4.8 Kochen, Reden, Unterhalten	79
	4.9 Reden über die Krise in Talkshow- und Late Night Showformaten	81
	4.10 Comedy und Corona	83
	4.11 Für Euch da – SWR Comedy gegen Corona	84
	4.12 Vom Saal ins Studio: Corona Fernsehkarneval	84
	4.13 Fazit	85
	Literatur	86
	5: Quarantäne als Therapie: Corona-Miniserien	88
	5.1 Eine signifikante Leerstelle	88
	5.2 Ein Nischenformat: Die Corona-Miniserie	90
	5.3 Erzählformate	91
	5.4 Ach ja, die Liebe	93
	5.5 Quarantäne als Therapie	95
	5.5.1 Typus 1 – Das Isolationsmodell	97
	5.5.2 Typus 2 – Beziehungskiste	98
	5.6 You can’t quarantine Love	99
	5.7 Schlussbemerkung	100
	Literatur	102
	6: Televisuelle Geisterspiele	105
	6.1 „This is weird, isn’t it?“ – Geisterspiele im Fernsehstudio	106
	6.2 „Das Elixier der Geselligkeit“: Zur kommunikativen Rolle des Studiopublikums	110
	6.3 Das Studiopublikum als Claque	113
	6.4 Abschied vom Studiopublikum: „Right now, I’m imagining your laughter.“	115
	6.5 Late Night at Home: Die Hosts als sendende Massen-Eremit*innen	122
	6.6 Schluss: Klick, Clique und Claque	130
	Literatur	131
	Verzeichnis der Sendungen	133
	Teil III: Die Pandemie im Internet und den Social Media: zwischen (Des)Information, Prävention und Überlebenshilfe	135
	7: Wahrheit und Falschheit in Twitter	136
	7.1 Twitters Maßnahmen gegen das Virus	137
	7.2 Content-Moderation in Twitter	139
	7.3 Twitters Ideale für die Kommunikation auf der Plattform	141
	7.4 Kurzer Rückblick in die Geschichte der Wahrheitstheorien: Russell, Hempel, Carnap	144
	7.5 Bestimmbarkeit des Wahren und Falschen	146
	7.6 Das Verhältnis von Aussagen und Ausgesagtem	147
	7.7 Die Bestimmung des hinlänglich Bewährten	150
	7.8 Zurück zu Twitter	151
	7.9 Fazit und Ausblick	152
	Literatur	153
	8: Halt in haltloser Zeit	156
	8.1 Einleitung	157
	8.2 Das Coronavirus-Update mit Christian Drosten	159
	8.3 Fest & Flauschig Zuhause	163
	8.4 Fazit	167
	Literatur	168
	9: Ernährungsbotschaften im #corona-Diskurs auf Twitter	171
	9.1 Einführung	172
	9.2 Methodisches Vorgehen	173
	9.3 Ergebnisse	175
	9.3.1 Diskursakteur*innen	175
	9.3.2 Thematischer Diskursverlauf	178
	9.4 Fazit und Ausblick	180
	Literatur	181
	10: Infektion im Internet	183
	10.1 Einleitung	184
	10.2 Ursprung von Memes und Memetik	185
	10.3 Evolution von Memes im Internet	188
	10.4 Medienpraxis des Memeing am Beispiel von Corona-chan	195
	10.5 Fazit	200
	Literatur	201
	Teil IV: Datenpolitiken und Verschwörungsideologien	203
	11: Kybernetische Datenpolitik und Verschwörungsideologien	204
	11.1 Einleitende Überlegungen	204
	11.2 Bilder der Wissenschaft im öffentlichen Diskurs	205
	11.3 Kybernetisierung der Pandemie	207
	11.4 Kollektive Bildkulturen der Pandemie	212
	Literatur	216
	12: Die Irritation der Irritation	219
	12.1 Einleitung	220
	12.2 Zum Medienereignis Corona	221
	12.3 Die Verschwörungstheorie als Krisenphänomen	222
	12.4 Berichterstattungsphasen und Evolution der Corona-Verschwörungstheorien	224
	12.5 „Viruses of the mind“: Eine neue Form der Irritation?	229
	12.6 Fazit	231
	Literatur	232
	Online-Texte:	233
	13: Flatten the Curve – Pandemic Dashboards & Tracing-Apps	234
	13.1 Zahlen als numerische Äußerungsmodalitäten in den Corona-Medien	235
	13.2 Pandemic Dahboards – Nummerische Visualisierungen der Corona-Krise	236
	13.3 Corona-Dashboards zwischen Wissenschaftskommunikation und Datataining	238
	13.4 Genealogie der biopolitischen Datenvisualisierung	240
	13.4.1 Praktische Aspekte der Datengeschichte	241
	13.4.2 Epistemologische Aspekte der Datengeschichte	242
	13.4.3 Legitimitätsaspekte der Datengeschichte	243
	13.5 Dashboards der Selbst- und Gesellschaftssteuerung	244
	Literatur	246
	Teil V: Gesellschaftliche Auswirkungen und Visualisierungen der Pandemie	247
	14: Mensch – Medium – Corona	248
	14.1 Perspektiven des In-Beziehungtretens	249
	14.2 Verschiebungen des Beziehungsraums	250
	14.3 Beziehungsweisen	251
	14.4 Zum Neuentwurf	253
	Literatur	254
	15: #WirBleibenZuhause	255
	15.1 Einführung	256
	15.2 Zusammen gegen Corona	257
	15.3 Parzellieren/Disziplinieren/Kultivieren	259
	15.4 Wir bleiben zuhause	261
	15.5 Ausblick	264
	Literatur	266
	Verzeichnis der Filme	267
	Verzeichnis der Online-Texte	267
	16: OBSERVE! An Inanimate Virus (Animated)	268
	16.1 Einleitung	269
	16.2 Die visuelle Identität des Virus	270
	16.3 Kontexte, Funktionen und Interpretationen der visuellen Identität des Virus	274
	16.4 Die visuelle Identität der Pandemie und ihrer Ausbreitung	277
	16.5 Kontexte, Funktionen, Interpretationen der visuellen Identität der Pandemie	282
	16.6 Conclusio	283
	Literatur	284
	Teil VI: Pandemiefilme und Computerspiele	285
	17: „Darkness and Decay and the Red Death held illimitable dominion over all.“	286
	17.1 Epidemien als Motiv in Literatur und audiovisuellen Medien	287
	17.2 Der Epidemiefilm als Wissenschaftsthriller	288
	17.3 Der Epidemiefilm als Allegorie	293
	Literatur	299
	Verzeichnis der Filme	299
	18: Spielfilm als Pandemie-Panorama mehrdeutiger Reproduktion	301
	18.1 Einleitung	301
	18.2 Aufarbeitung und Niedriglohnarbeit: The Cured	302
	18.3 Try a Little Tenderness: 93 Days	305
	18.4 Schluss mit Sündenbocksuche: Contagion – Viral – Virus	307
	18.5 Im Happy Team der kleinen Unterschiede: Little Joe	313
	Literatur	316
	Verzeichnis der Filme	316
	19: Gemeinsame Boten der Einsamkeit	317
	19.1 Einleitung	318
	19.2 Eine Welt in Scherben	319
	19.3 Essential Worker, Lockdown, Social Distancing	321
	19.4 Die metamoderne Heilung für den postmodern Blues?	322
	19.5 Die ‚strands‘ verbinden	325
	Literatur	326
	Autorinnen und Autoren	328